“楼下砰的一响，传来关大门的声息。”这是挪威驰名戏剧家易卜生1879年写下的惊世之作《玩偶之家》的斥逐，醒觉的娜拉勇敢离开了家短篇伦理小说，她的聘用也引发了更多女性去追寻更沉寂的自我和更有尊荣的东谈主生。离家出走后的娜拉红运究竟若何？2017年，好意思国剧作者卢卡斯•纳斯在《玩偶之家2•娜拉回来》中，为娜拉续写了新的东谈主生，让她重新回到家中，并由此生发出许多更具现代性的念念辩。该剧往时获取托尼奖八项提名，本年被搬上了中国舞台，由章子怡监制、周可导演、卢靖珊主演。
《玩偶之家2•娜拉回来》剧照 方非摄
整部剧的舞好意思视觉格调给东谈主极强的私有感。空旷的舞台上，渊博的暗灰色墙壁，如同难以普及的壁垒，将东谈主烘托得愈加狭窄和孤苦。几件肤浅的产物，放手在纵容助长的野草当中，默示着家庭情怀的荒废。舞台上方的水晶吊灯，徐徐落下酿成很是吊挂的圣诞树，既呼应着当初娜拉离家出走运的圣诞夜，又记号着十五年后回来的娜拉以一种犹如利剑般的姿态从天而下，而周围的一切与她的相干似乎皆是对立的。光影的处置、音乐的氛围、电影质感的现场影像拍摄，皆让这部以对话为主的戏剧，通过极具现代审好意思的舞台视听效用愈加深化到东谈主物的内心天下。
《玩偶之家2•娜拉回来》剧照 方非摄
从娜拉和保姆安娜的对话中不错了解到，离开家后的娜拉将我方的故事书写出来，成了畅销书作者，从而赢得了衣食无忧的生存，也影响了许多女性走出莫得目田、穷乏对等的家庭。这么的情节狡计，既奥妙地将《玩偶之家》中的故事只言片语梳理了一遍，也挣扎了那些觉得“离开家庭的女东谈主，必将受到刑事连累”的不雅点。阅历了成长，愈加执意和苍劲的娜拉还勇敢说出了她对婚配轨制的质疑，何况从现场不雅众席中邀请别称男不雅众上场，合作她完成这段“演讲”。导演这么的处置，意味着娜拉的不雅点，不仅挑战着阿谁期间，也同样面对着今天的社会。
然则短篇伦理小说，娜拉之是以回到家中，是因为在阿谁期间，女性并不享有对等的仳离权力。她原以为丈夫托尔瓦在她离家出走后早就办了仳离手续，哪知谈并莫得，这就导致她的许多动作皆酿成了“犯罪”，她的生存和行状也濒临着将被谮媚的危急。无奈之下，娜拉只好面对十五年没碰面的男儿艾好意思，寄但愿于请她劝服托尔瓦办理仳离。作品并莫得完全站在娜拉的角度，而是呈现出不同东谈主物不同态度的不同不雅点。台上的东谈主辩说着，台下的不雅众听着他们的辩说，在不断抑遏我方念念维壁垒的历程中，每个东谈主皆会获取新的感悟。
尤其是娜拉和艾好意思之间的母女对话，引出了新一代的不雅点。在并不圆善的原生家庭中长大的艾好意思，反而具有了愈加沉寂的念念考和判断智商。她觉得母亲的缺席，让她不得不提前边对生存的劳作和真相，担负起更多连累，但也更早熟更了解生存。当娜拉还在为被困在婚配中的女性高声快什么时，艾好意思却心甘宁肯想要被婚配拘谨，因为她觉得这本体上给了东谈主们学习亲密相干的契机，亦然一种成长。而娜拉和托尔瓦的讲话，也揭示出了男性在社会当中的渊博压力，在无法彼此理会的婚配中，每个东谈主皆是受害者。是以需要解放的不仅是女性，而是通盘的东谈主性。
《玩偶之家2•娜拉回来》剧照 方非摄
不同不雅点的碰撞，让娜拉终于显然，不应该通过丈夫或男儿来为我方开脱逆境，想要赢得果真向往的目田，必须我方面对一切，去转换那些迂腐的措施。于是，她再一次走削发门。若是说《玩偶之家》中离家出走的娜拉，还仅仅为了争取个东谈主的尊荣和目田；那么《玩偶之家2•娜拉回来》中的娜拉，则有了更强的主动性、更大的连累感和更执意的信念。
这么的不雅念，无疑也代表着剧作者和剧组通盘成员的念念考。他们莫得给出完全的谜底，而是想让不雅众倾听更多的别东谈主，看到更深的我方。只消突破固有的念念想镣铐，进行诚恳同样，斗胆探索未知，创造性地去生存，才是通往渴望天下的最好谈路。
在线看av记者：王润短篇伦理小说，方非